ذكريات ثورة، الجزء الرابع: كان البنك يحترق بالفعل

مجلة بيتكوين

بقايا ثورة، الجزء الرابع: كان البنك يحترق بالفعل

تخلّف الثورات وراءها آثاراً. في صيف عام 2011، نصب رسام يُدعى أليكس شيفر حامل لوحاته على رصيف في فان نويز بكاليفورنيا، وبدأ يرسم فرع بنك تشيس المقابل. في مخيّلته، كان المبنى يشتعل — ألسنة اللهب تتدفق من النوافذ، والدخان الأسود يتصاعد فوق أشجار النخيل، وشعار تشيس لا يزال مقروءاً رغم الحرارة. كان يعمل في الهواء الطلق، على طريقة الانطباعيين الذين رسموا نهر السين وحقول القش، غير أن موضوعه كان فرعاً لأكبر بنك في أمريكا بعد ثلاث سنوات من إنقاذه بالمال العام. مارّ اتصل بالشرطة. حين بيع العمل الفني على eBay بـ25,200 دولار لجامع ألماني، فعل شيفر الشيء الوحيد المنطقي ورسم المزيد.

الأعمال الفنية المجمّعة في معرض "بقايا ثورة" ضمن فعاليات Bitcoin 2026 ترسم سلالة من الاحتجاج تربط المقاومة الشعبية بميلاد بيتكوين ذاته — رصيف طوكيو تحت الثلج مع كولين بيرجيز، وجسر علوي في لوس أنجلوس تحت ملصقات القمح مع مير ون، وغارة شرطية فاشلة في أوهايو قابلها أفروأمان بالأغاني وبدلة العلم. لوحات "البنوك المشتعلة" لشيفر تنتمي إلى هذه السلالة ذاتها، ومعها شجرة نسب تاريخية فنية تُحدّد الفكرة. رسم النقاد الفنيون الخط الواضح إلى لوحة إد روشا "متحف مقاطعة لوس أنجلوس يحترق" (1965–68)، تلك اللوحة التي أضرمت النار في مؤسسة ثقافية ثم عُلّقت على جدران المتحف ذاته. استبدل شيفر المتحف بالبنك، وحقبة أزمة النفط بحقبة خطط الإنقاذ، وأخرج اللوحة من الاستوديو إلى الرصيف أمام المبنى نفسه — وهو ما جعل ضباط شرطة لوس أنجلوس يستجوبونه للتحقق إن كان إرهابياً ينوي تنفيذ ما يصوّره على قماشه. قال لهم: "ربما يقول البعض إن البنوك هي الإرهابيون." وفي يوليو 2012 اعتُقل خارج فرع تشيس في وسط المدينة بسبب كتابة كلمة "Crooks" بالطباشير بجانب الشعار، وقضى اثنتي عشرة ساعة في السجن بتهمة تخريب بسيطة.

وُلد شيفر في لوس أنجلوس عام 1969 وتلقّى تدريبه في كلية ArtCenter للتصميم في باسادينا، وأمضى ثماني سنوات فناناً رقمياً — من بينها العمل على ثلاثية Spyro the Dragon الأصلية — قبل أن يترك الشاشة للوحة ويعود إلى ArtCenter لتدريس أساسيات الرسم والتخطيط والتكوين. مثل مير ون، أمضى سنوات يعمل من وسط لوس أنجلوس، الحي الذي كان النقطة الصفرية لعقد من الاضطرابات الأمريكية — حيث خيّمت حركة Occupy LA على عشب مبنى بلدية المدينة على بُعد بضعة بنايات من استوديوه، وكان لاحتجاجات الطباشير عام 2012 التي اجتاحت البلاد أحد أبرز فتائلها أمام فرع تشيس في وسط المدينة، وظلّت منطقة الشارع الخامس وسان خوليان اختباراً صريحاً لكل منظومة كانت خطط الإنقاذ تدّعي إصلاحها. 

بدأت سلسلة "البنوك المشتعلة" عام 2009، في أعقاب الانهيار المالي مباشرة. قال شيفر: "كل مشاكل أمريكا تبدو لي وكأنها تشير إلى جذر واحد. وهو: المال هراء." وجده مجتمع بيتكوين سريعاً، ولأسباب واضحة. العنوان المضمّن في كتلة النشأة من صحيفة التايمز — "المستشار على حافة الإنقاذ الثاني للبنوك" — هو التشخيص ذاته بالنص الذي كان شيفر يؤدّيه بالزيت، على الرصيف، والمبنى لا يزال قائماً.

جلست مع أليكس شيفر قبيل مشاركته في ندوة Bitcoin 2026 للحديث عن الاحتجاج في الهواء الطلق، وانهيار 2008، وهندسة خطط الإنقاذ، ومعنى رسم مبنى يحترق بينما المبنى لا يزال شامخاً.

BMAG: أليكس، بدأت سلسلة "البنوك المشتعلة" عام 2009 — ليس في الاستوديو، بل على الرصيف، في الهواء الطلق، أمام المباني الحقيقية. للذين يصطدمون بهذا العمل لأول مرة، هل يمكنك أن ترسم المشهد؟ ماذا كان يحدث في البلاد حين نصبت حاملة اللوحات أمام فرع تشيس، وما الذي جعل الرصيف المكان المناسب للرسم؟

Alex: في عام 2009 كنت أمارس (وما زلت أستمتع بـ) الرسم "en plein air"، أي العمل في الهواء الطلق مباشرة من الطبيعة؛ وهو أسلوب مرتبط ارتباطاً وثيقاً بالانطباعيين الفرنسيين وشيء ممتع للغاية. بما أنني كنت أقيم في لوس أنجلوس آنذاك، كان موضوعي المفضل للرسم هو المنظر الحضري، وكثيراً ما كنت أنصب حاملتي ولوازمي على الرصيف، فاعتدت على صنع الفن في الفضاء العام. أيضاً في 2009 بدأت أولي اهتماماً حقيقياً للأخبار الاقتصادية وشرعت في رحلة تعلّم لا تزال مستمرة حتى اليوم. آنذاك بدأت أدرك تدريجياً أن "الأزمة الـمَـالِـيَـة!!" عام 2008 وعمليات الإنقاذ بالتريليونات التي تلتها لم تكن ما أُرِيد لنا أن نصدّق. يُضاف إلى ذلك صديق أخبرني عن برنامج يُدعى Keiser Report. آنذاك كان ماكس وستيسي، مع أنواع شتى من الأخبار والمعلومات على يوتيوب، يثقّفانني بذكاء وبصيرة حول ما كان يجري فعلاً. لم يكن بإمكاني سوى استنتاج واحد: كانت هذه سلسلة جرائم، ولم يكتفِ المجرمون بالإفلات منها بل حصلوا على مكافآت. أمر مثير للغضب. ضد أمريكا، ضد الرأسمالية، ضد القانون والنظام. بعد سنتين، وقد تجذّر موقفي، كنت أبحث عن طريقة للتعبير عن غضبي. كنت أرسم كثيراً في الهواء الطلق، ولا سيما مع صديق يسكن في فان نويز. في حيّه رأيت بنك تشيس هذا الذي كان في السابق واشنطن ميوتشوال وقبلها Home Savings and Loan، وكان مبنى رائعاً بتصميم ميلارد شيتس على طراز الحداثة المنتصف القرني. كانت تلك "شوكولاتة العيون تسقط في زبدة الفول السوداني لعقلي": سأرسم بنك تشيس هذا في الهواء الطلق كأن السطح يشتعل. بعد يوم واحد التقطت الصورة التالية:

BMAG: ثمة خط تاريخي فني يُرسم باستمرار بين عملك ولوحة إد روشا "متحف مقاطعة لوس أنجلوس يحترق" — تلك اللوحة التي أشعلت النار في مؤسسة ثقافية ثم عُلّقت على جدرانها. استبدلت المتحف بالبنك، وحقبة أزمة النفط بحقبة الإنقاذ، وأخرجت العمل من الاستوديو إلى الرصيف. حين تنظر إلى هذه السلالة، هل ترى نفسك موسّعاً لحوار بدأه روشا، أم تشخّص شيئاً لم يكن بإمكانه رؤيته في الستينيات — الفساد الخاص بمنظومة مالية باتت تسيطر على الثقافة التي كانت تسيّرها ذات يوم؟ هل الوضع الراهن في الشرق الأوسط يبدو كـ"ديجا فو" من جديد؟ 

Alex: أعتقد أن ما تجمعه اللوحتان هو أنهما وُلدتا من شعور بالغضب. لكنهما تختلفان إذ تتناول إحداهما الإرهاب المالي والأخرى غياب التمثيل المؤسسي للفنانين. رسم روشا لوحته بين عامَي 1965 و1968، وهو توقيت مثير للاهتمام، إذ كان الفرنسيون يمارسون ضغطاً هائلاً على الدولار الأمريكي باستبدال دولاراتهم الورقية بالذهب الفعلي الذي كان آنذاك صفقة مغرية بشكل لا يُصدَّق في سوق مُزوَّر. كان الجميع يشعر بالتضخم، وأنا واثق أن إد روشا أيضاً، جراء الإنفاق الحكومي الأحمق في السياسة الخارجية والداخلية، والفرنسيون عرفوا السبب (فيتنام)، وبعد سنوات أغلق نيكسون نافذة الذهب، مطلقاً العنان لخلق النقود بصورة فاجرة لم يتخيّلها أحد. ومن المفارقات أن هذا جاء في صالح سوق الفن "بالحرف الكبير" عبر إغراق وكالة المخابرات المركزية لدور المزادات الأمريكية المعاصرة بالأموال لتعزيز فكرة الاستثنائية الأمريكية؛ أي أن أمريكا لم تتفوق على الشيوعيين في الوصول إلى القمر فحسب، بل فنّها أيضاً أفضل (أي: أغلى). عام 1973 كان مزاد بوب سكول الشهير لمجموعته الفنية المعاصرة الذي حطّم كل الأرقام القياسية آنذاك. وبدأت اللعبة.

BMAG: استجوبتك شرطة لوس أنجلوس باعتبارك مشتبهاً به محتملاً في الإرهاب بينما كنت ترسم، وفي 2012 اعتُقلت بسبب كتابة كلمة "Crooks" بالطباشير بجانب شعار تشيس — اثنتا عشرة ساعة في السجن بتهمة تخريب بسيطة. مير تعرّض للرقابة وكاد يُلغى. قيل لكولين من قِبل Mt. Gox إنه إن واصل الاحتجاج سيخسر الجميع بيتكوينهم. وداهم سبعة من المحققين مسلحين ببنادق هجومية منزل أفروأمان. ماذا علّمك أن تُعامَل تهديداً من قِبل الدولة عن العمل الفني ذاته — وعمّا كانت تخشاه فعلاً المؤسسات التي كنت ترسمها؟

Alex: أصحاب السلطة والمؤسسات يريدون أن يثور المجتمع على بعضه. تخيّل تلك الرسوم التوضيحية للهرم الهرمي؛ في أحد مستوياته "الجمهور" وفوقه طبقات كالشرطة والجهاز القضائي والسياسيين والمديرين التنفيذيين والبنوك والبنوك المركزية والشيطان وغيره. كل طبقة فوق الجمهور عبر القرون ابتكرت وسائل للسيطرة علينا، لأسباب شتى لكن في المقام الأول لأنها تخشى أن نوجّه مجموع غضبنا نحو الطبقات العليا المذكورة. يلجأون إلى حيلتهم المفضلة فيقسّمون الجمهور إلى فصائل ويمنحون كل جانب مظالمه وكبش فداءه الخاص. ثم تؤدي وسائل الإعلام الرئيسية دورها في تأجيج الطرفين، وها هو ذا: الغضب والسخط يتصادمان جانباً بجانب بيننا نحو بعضنا، لا شيء منه يتجه للأعلى. بمجرد أن يبدأ أحد في الجمهور بالإشارة إلى ظلم في طبقة أعلى، تتهاطل عليه المشكلات. الجميع الذين ذكرتهم، مير وكولين وأفروأمان ومراقبو التعديل الأول ومحتجو الضرائب وغيرهم، يعرفون هذا. تجربتي مع سلسلة "البنوك المشتعلة" المستمرة علّمتني أشياء كثيرة على مرّ السنين عن الفن وعالم الفن والعالم المالي والحقيقة والعدالة والطريقة الأمريكية وغيرها. أشياء عظيمة، أشياء مرعبة، أشياء عميقة... لكن أول ما علّمتني إياه هو قوة الفرجة وأنه حين يدفعك الإلهام بقوة لفعل شيء ما، حتى وإن بدا غريباً أو مخيفاً بعض الشيء، لا بدّ أن تمضي فيه.

BMAG: قلت بصراحة إن "المال هراء" — وإن كل المشكلات المتناثرة في أمريكا تعود إلى جذر واحد. كيف توصّلت إلى هذا التشخيص، وحين التقيت بيتكوين للمرة الأولى، هل شعرت أنه تأكيد لما كنت ترسمه أم نوع مختلف من الإجابات على السؤال ذاته؟

Alex: أعتقد أنني سأقول بدقة أكبر إن المال "الورقي" المعروف بالعملة أو الورقة الاحتياطية الفيدرالية هو الهراء. اختُرعت العملة الورقية منذ قرون لخوض الحروب، والبترودولار الأمريكي ليس استثناءً. حروب لا تنتهي، حروب عدوانية، الحرب على المخدرات، الحرب على السرطان... سمّه ما شئت فثمة حرب جارية من أجله أو ضده، وفي نهاية المطاف كل ذلك ممول من الاحتياطي الفيدرالي. كل فكرة سخيفة يطرحها قادتنا المزعومون تجد تمويلها. صحيح أن "حب المال أصل كل الشرور"، لكن في حالة الدولار الأمريكي المال ذاته هو المشكلة لا مجرد حبّه. الطريقة التي يُخلق بها من العدم والتداعيات الناجمة عن ذلك تعكس في جوهرها احتقاراً تاماً لقيمة الحياة البشرية والعمل البشري. ومع ذلك تحتاج الحضارة إلى "المال". المال الجيد بالتحديد. البنية الاجتماعية التي هي المال أقدم من الرأسمالية، بل هي بصراحة بقِدَم المجتمع ذاته وهي وسيلة تشكّل المجتمعات المعقدة والمتخصصة ونموها وازدهارها. لآلاف السنين أدّى الذهب والفضة هذه الوظيفة، إذ يمتلكان الصفات الكلاسيكية للنقود السليمة من ندرة وقابلية للاستبدال والنقل والتقسيم والمتانة وكونهما وحدة قياس ووسيلة تبادل. حين تتقبّل هذا حقيقةً، ثم تتعرّف على بيتكوين، يتكشّف لك ببطء ثم فجأة أنه أعظم شكل اتخذه مفهوم المال على الإطلاق. وتبدأ حينئذٍ تؤمن فعلاً أننا إن أصلحنا المال، يمكننا فعلاً إصلاح العالم! أوقفوا تمويل الشر!

BMAG: يحمل هذا المعرض اسم "بقايا ثورة"، ويضع عملك في حوار مع لافتة احتجاج كولين في Mt. Gox، وجداريات مير من حقبة Occupy وملصقات الاحتجاج بالقمح، وبدلة علم أفروأمان — إلى جانب نسخة أصلية من صحيفة التايمز بتاريخ 3 يناير 2009، الصحيفة التي ضمّنها ساتوشي في كتلة النشأة. أعمال أوراق الدولار التي تعرضها هنا تسلك طريقاً مختلفاً نحو الأطروحة ذاتها. ماذا تريد أن يحمل معه من يجوب هذا المعرض — ولا سيما من يعرف بيتكوين باعتباره مؤشر سعر فحسب ولم يفكر قط في كونه امتداداً لمعركة يخوضها فنانون وcypherpunks ومحتجون منذ عقود؟

Alex: بصدق، كما هو حال كل لوحاتي، أريد أن يُصدم الناس بصرياً بشيء ما قبل كل شيء... سواء أكان سطح الطلاء أم اللون أم التباين أم تأثير الضوء أم الصورة، المهم أن يكون مثيراً للعين أولاً ثم للعقل. أجد في الجودة البكسيلية المنخفضة الدقة لقطع سلسلة "تخفيض القيمة" ما يأسر النظر. ثمة تفاعل مثير يجري بين عين المشاهد وعقله؛ اللوحة مكتملة لكنها تكتمل أيضاً في ذهن المشاهد. المشاهد يمنح الصورة من خياله أكثر مما تمنحه اللوحة ذاتها بصرياً. "هل أرى ما أظن أنني أراه؟" ثم قد يتساءل المرء عن موضوع العمل وطريقة تصويره بمفهوم تخفيض القيمة. إلى أي حد يمكن أن تصبح اللوحة مُبكسَلة لدرجة لا تعود قادراً على تمييز ما تصوّره أصلاً؟ تماماً مثلما نتساءل: متى يمكن للدولار أن يصبح مخفَّفاً جداً وممدَّداً ومُتجاهَلاً حتى يفقد تماماً "تأثير تينكربيل" ويتوقف عن أداء وظيفته الحيوية في العالم؟ قد نكتشف ذلك.

هذا هو الجزء الرابع من سلسلة مقابلات "بقايا ثورة" المرافقة لمعرض "بقايا ثورة". الجزء الأول يضم كولين بيرجيز، والثاني مير ون، والثالث أفروأمان. 

أصلح المال. أصلح العالم.

سيعرض شيفر أعماله الفنية في Bitcoin 2026، من 27 إلى 29 أبريل، في منتجع The Venetian في لاس فيغاس، وسيشارك في ندوة نقاشية يديرها دينيس كوخ بعنوان "النظر إلى فن بيتكوين من منظور الاحتجاج" إلى جانب كولين بيرجيز ومير ون. قدّم عرضك على أعمال شيفر هنا. 

متحف ومعرض بيتكوين للفنون (BMAG) هو قسم التنظيم الفني والبرمجة الثقافية في BTC Inc ومؤتمر بيتكوين. منذ 2019، سهّل معرض الفنون في المؤتمر بيع ما يزيد على 120 BTC في مبيعات الأعمال الفنية والمقتنيات. اعرف المزيد عن BMAG على museum.b.tc. تابع BMAG على تويتر @BMAG_HQ.

احجز تذكرة Bitcoin 2026 مع إقامة في The Venetian واحصل على الليلة الرابعة مجاناً. استخدم الكود AFTERS للحصول على تصريح دخول مجاني لما بعد الفعاليات، أو احصل على تذكرتك منفردة هنا. 

نُشر هذا المقال بعنوان "بقايا ثورة، الجزء الرابع: كان البنك يحترق بالفعل" لأول مرة في مجلة بيتكوين، وكتبه دينيس كوخ.